 |
 |
 |
|
| i-mode |
 |
|
メニューリスト
→音楽/映画/アーティスト
→映画情報 |
|
|
|
| Yahoo!ケータイ |
 |
|
メニューリスト
→芸能・映画・音楽
→映画・ドラマ
→映画 |
|
|
|
| ezweb |
 |
|
EZトップメニュー
→カテゴリで探す
→音楽・映画・芸能
→映画情報 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
 |
 |
|
 |
|
|
| YOSHIKIさんの音楽に出会ったときは、はっきり言って奇跡でしたね
|
|
| これまで映画の舞台として使われたことのない、世界で最も恐ろしい場所“カタコンベ”。華の都パリの下に眠る、700万体もの死骸で模られた地下墓地(カタコンベ)に魅せられた二人の監督がいた。今回はその一人であり、この映画の脚本家でもある、デヴィット・エリオット監督に話を伺った。
|
|
|
|
|
 |
|
|
[デヴィット・エリオット監督]
スタンフォード法科大学院を卒業後、インディペンデント映画『Nothing Sacred』で脚本・監督デビュー。00年にはジェームズ・スペイダー、キアヌ・リーブス主演の『ザ・ウォッチャー』の脚本を共同執筆。05年にスマッシュヒットを記録したジョン・シングルトン監督、マーク・ウォルバーグ主演の『フォー・ブラザーズ/狼たちの誓い』でも脚本を担当。現在は、ウィル・スミス主演の新作『It Takes a Thief』と『フォー・ブラザーズ/狼たちの誓い』の続編の脚本を執筆中。
|
 |
『カタコンベ』
配給:デジタルサイト
10月6日(土)より全国ロードショー
オフィシャルサイト |
|
|
|
|
|
 |
|
 |
| まず、今回どういった経緯で『カタコンベ』を脚本・監督されることになったのか教えてください。
|
|
 |
|
 |
|
|
今回はトム・コーカーと二人で監督・脚本を手掛けたのですが、トムがヨーロッパに行った時にカタコンベ(カタコンベ)を散策したらしいんですね。僕はその存在くらいしか知らなかったんですけど、旅行から帰ってきたトムから、地下でパーティーが行われているらしいと聞かされて、｢これは映画にするしかないな｣という話になったんです。その頃ちょうど『Saw』を撮り終わった時期で、そのプロデューサーと会う機会がありまして、そこでこの企画を持ち込んで実現までこぎつけました。
カタコンベという題材だけを共通させて、全く違う脚本を3本ほど書いたんですよ。最初はもっと幽霊を出したりというシーンを多くやりたかったのですが、脚本を書いた時点で製作費が嵩むことが分かり、諦めました。なのでもし続編をやるとしたらもっと幽霊がたくさん出てくる話をやりたいですね。 |
|
|
 |
|
|
| トム・コーカーさんからパリのカタコンベの詳しい話を聞いたとき、どう思われましたか？ |
|
|
|
|
|
|
| パリは光に満ちた華やかな街という印象があったので、地面から何メートルかを隔てた地下にそんなにも恐ろしい真っ暗な世界が広がっているというギャップに魅力を感じ、映画としてすごく良い題材になるんじゃないかと、興味をひかれました。 |
|
|
|
|
もちろん何度も行きましたよ。最初は個人的に行って、二回目はトムと一緒にロケハンで行って、あと、実はこの映画を撮り終わってからまた行って、写真をたくさん撮ってきました。この映画の中でも、僕が実際に撮って来た写真を加工して使っていたりするんですよ。
Ｑ：じゃあセットも実際のカタコンベの様子を忠実に作られたんですね？
まず発泡スチロールで巨大な壁を作り、職人が巨大なカミソリでぶわぁーっと削ってあの壁を作り上げていきました。そうしたら今度は、塗装職人がやって来て、これまたぶわぁーっと壁を塗っていって、あっという間にあのカタコンベ空間が出来上がったんです。 |
|
|
 |
|
|
| 先ほどお話にあがったように、今回はトム・コーカーさんと二人での監督・脚本だったわけですが、作品を作るにあたって意見の衝突なんかはなかったのですか？ |
|
|
|
|
|
|
彼とは公私ともに良いパートナーなので、滅多にケンカすることなんてないんですが、撮影中ひとつだけ、本当にひとつだけ揉めたことがありましたね(笑)。
オープニングで主人公がパリの空港に着くシーンなんですが、どうもうまくいかなくて、みんな機嫌が悪くなるし、天候も悪いしでやけくそになってしまって…。トムも｢もうヤメだ！このシーンは切ろう｣と言い出だしたんです。でも僕はそのシーンが気に入っていたので、｢死んでも撮る！｣と言ったら、彼は怒って帰っちゃいました。
僕は脚本家としてスタートして、トムは実は有名な漫画家なんですが、そういう点でも今回はうまく役割分担できていたと思います。ちなみにもし僕たちがケンカしたら、僕はボクシングをやっているので、トムが逃げて、僕が勝つでしょうね(笑)。 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
| 主演のシャニン・ソサモンさんが、｢この映画の約半分はサイレント映画｣と話しておられましたが、彼女には監督からどのような演技上のアドバイスをされたのでしょうか？ |
|
|
|
|
|
|
| シャニンはとにかく素晴らしい女優でした。今回は、ほぼ全編に渡って、一人での演技が多い作品です。冒頭からクライマックスまで、自分自身の内面の葛藤や心の変化を、会話ではなく表情や動作ひとつで表現しなければならなかったので、すごく高度な演技力が必要だったのですが、見事にやってくれましたね。シャニン自身がリアルさを求めたので、セットを真っ暗闇にして撮りました。だから彼女が心底怖がっていた様子が、皆さんにもすごくよく伝わったのではないでしょうか。 |
|
|
 |
|
|
| シャニン演じるヴィクトリアの姉、キャロリン役に、ロックスターのP!NK(ピンク)をキャスティングしていますが、なぜ彼女にしようと思われたのですか？また、彼女の演技はいかがでしたか？ |
|
|
|
|
|
|
| まず、彼女のマネージャーがプロデューサーをしていて、彼にコンタクトをとり、P!NKの起用が実現したんです。ずっと前から彼女自身が、｢いい役で映画に出演したい｣と言っていたんですよ。キャロリンは彼女に近い部分もあるのですが、100％素でいけるという程でもなく、ちょうど良いスタンスの役柄だったので、彼女も是非やりたいと言ってくれました。もちろんミュージシャンとして人気も実力も既にある方なので、演技に対しても怖気づくことなく、自然体で、感心しましたよ。それにとても人柄が良いので、撮影最終日にスタッフ皆が泣いちゃったくらい、本当に場を盛り上げてくれるステキな女性でした。
|
|
|
 |
|
|
| 一番苦労したシーンは？また撮影中、印象に残ったエピソードはありますか？ |
|
|
|
|
|
|
とにかく一番大変だったのは、地下でのパーティーのシーンです。350人くらいエキストラを使ったのですが、エキストラに演技をつけるのはとても大変なことです。でも不自然に見えるのはすごく嫌だったので、本当のパーティーみたいにやろう、ということになりました。本編中で使われている音楽を実際その場でも大音量で流したので、｢カット！｣って言っても誰も聞こえなくて、皆ずっと踊り続けてパーティーが終わりませんでした(笑)。
あとは、やはり設定が地下ということなので、現場がすごく埃っぽく、みんなマスクなどをしていたのですが、それでも何人かはゲホゲホと本当に咳が止まらなくなっちゃったりしましたね。
|
|
|
 |
|
|
| 今回、YOSHIKIさんがこの映画の音楽を手掛けられたわけですが、彼の音楽は映画のイメージにぴったりだったのでしょうか？ |
|
|
|
|
|
|
| 実はYOSHIKIさんと知り合う前にこの映画の編集を始めていて、他の音楽を使っていたのですが、どうもしっくりこなかったんです。ハード系ロックや、パーティーなのでハウス系を使ってみたりしたんですけどどれもイマイチで、バリバリのテクノだとそれもそれで薄っぺらになるし…と試行錯誤している時に、YOSHIKIさんの音楽を聴いたんですよ。そうしたらもう、ドンピシャで(笑)。ちょうど2つのジャンルがクロスオーバーした感じで、映像の感覚にもピッタリだし、はっきり言ってまさに“奇跡的な出会い”でした。
彼の音楽もあって、先ほど話したパーティのシーンが自分の中でもお気に入りのシーンになったんです。映画史上最高のパーティシーンだと思うくらい満足しています。
|
|
|
|
|
|
| では最後に、来日した日本の印象と、これから映画をご覧になる日本のお客さんに一言お願いします。 |
|
|
|
|
|
|
| 今回初めての来日で、しかも昨日着いたばかりなのでまだどこにも行っていないのですが、とにかく日本の方たちは本当に親切な方が多いなという印象です。映画に関しては、この映画のテーマというか、一番伝えたいメッセージとして、ホラー映画というだけでなく、いつか人間は死ぬということを自覚することによって、限りある命をしっかり生きようとする気持ちが生まれるのではないか、ということ伝えたいがために、この作品を作りました。なので、そこらへんが日本の観客の皆さんにも伝わると嬉しいですね。
|
|
|
 |
 |
 |
撮影中のエピソードを大きく手振りを混じえながら楽しそうに話してくださったエリオット監督。笑い方が本当に愉快で、聞いているこちらも自然と笑顔になるようなオーラを持った方でした。今回が初来日ということだったのですが日本はとても気に入ってもらえたようなので、今後も新作を引き連れてたくさん日本に来ていただきたいです。
(取材・文・写真：宮崎彩加)
|
|
 |
 |
|
