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| (C)Nightwatching B.V 2007 |
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| 本質的にはレンブラントの『夜警』は17世紀初期のスリラーだと言えるんです
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| バロック3大画家の一人、世界3大名画の一枚を描いた画家、ルネッサンス以来最高の画家−400年近くもの間、様々な賛辞でその偉大な才能を讃えられてきた画家レンブラント。その名を知らない者はないレンブラントに、その真相を知る者はない大いなる謎があった…。レンブラントと彼の名画｢夜警｣に隠された謎を見事に描き出した鬼才ピーター・グリーナウェイ監督のインタビューをお届けします。
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[ピーター・グリーナウェイ監督]
1942年、ウェールズ生まれ。ロンドンに学ぶ。現在はアムステルダム在住。画家として4年間の教育を受けた後、66年、短編『Train』で映画製作を開始。長編劇映画第1作は、批評家に絶賛された『英国式庭園殺人事件』(82)。その後、『建築家の腹』(87)、カンヌ国際映画祭芸術貢献賞受賞の『数に溺れて』(88)、『コックと泥棒、その妻と愛人』(89)、『プロスペローの本』(91)、『ベイビー・オブ・マコン』(93)、『ピーター・グリーナウェイの枕草子』(96)など、多様な手法による意欲的な映画製作を続け、今までに12本の長編作品と50本の短編やドキュメンタリーを監督、国際的に最も独創的で重要なフィルム・メーカーの地位を獲得している。その他、本の執筆活動や、舞台やオペラの脚本、キュレーションも手がけている。
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『レンブラントの夜警』
配給：東京テアトル
新宿 テアトル タイムズスクエアにて1/12(土)よりロードショー！
オフィシャルサイト |
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| まず、この作品を作られたきっかけを教えてください。
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レンブラントは2006年に生誕400年を迎えました。そのときにオランダの国立美術館にある国有コレクションの一つで門外不出の絵画｢夜警｣に、大掛かりな光と音による演出をしました。それが、最初に私がこの大きなレンブラントのプロジェクトに関わることになったきっかけです。
西洋暦の1300年以降、フランス、オランダ、イタリアで多くの画家が誕生しましたが、レンブラントはその中でも最も成功した人物です。1642年に｢夜警｣を描きましたが、2007年現在存在する絵画に置き換えても、絵画と映画の関係としてこの｢夜警｣と画家レンブラントを題材に選ぼうと思いました。
オランダは北ヨーロッパ初の共和国です。つまりは、選択する自由をもたされた国民であるということです。選択するということは、パワーがシェアされているということ。レンブラントもこの国にいる、とても普通の人でした。だから栄光の座に着く、スーパーな、ゴッドである人として描きたくなかったのです。この映画を作るにあたり、レンブラントについての書籍を300冊くらい入手しました。脚本は私の考えたものなので、どこかにあったものを引っ張ってきたものではありません。 |
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| この作品は、1642年にレンブラントによって描かれた｢夜警｣にひそんだ謎を解くつくりとなっていますが…。
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『レンブラントの夜警』は、｢夜警｣をベースにしています。この時期は、オランダ絵画の長い伝統の一部です。後に歴史学者が“オランダ文化の黄金時代”と呼ぶ時代になるのですが、恐らく1590年代後期から1674年のフェルメールの死まで続いたものです。この時代はとてもすばらしい絵画が溢れた時代でした。
しかし、この映画の中心となるストーリーは皆さんがご存知の｢CSI:科学捜査班｣のようなもので、レンブラントに、探偵のシャーロック・ホームズのように、裕福な中産階級の市民グループによる陰謀と殺人を告発させています。もちろんレンブラントは画家なので絵で語ります。文章にするわけでも、法廷で証言するわけでもありません。自分が一番良く知っているやり方を使いました。絵画で告発したのです。絵画で動機、原因、犯罪性、そして余波を説明しました。だから本質的にはこの絵は17世紀初期のスリラーだと言えるんです。
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| レンブラントを演じたマーティン・フリーマンについてお聞かせください。
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マーティンもこの映画で描かれているレンブラントと同じ36歳です。彼は賢い人ですがインテリではありません。けれども憎めず、皆に受け容れられる人だから、普通の人としてのレンブラントを演じるにはぴったりだと思いました。今まで、レンブラントは年寄りとして描かれていることが多かったのですが、今60歳前後でアムステルダムに住んでいる私にとって、彼はオランダでは研究され尽くしている人物で、子供のことや愛人のことなども含めて、そういう人間へのオマージュを作るならば、半端なものではいけない、敬意を込めて描かなければいけないと思いました。
｢夜警｣がある美術館はアムステルダムの中心にあり、私の家の近所なのですが、我々は彼が働いていた場所も、彼が行っていた食堂も、彼がコーヒーを飲みに行っていたであろうコーヒーショップも、彼の子供たちが躾けられた教会も知っています。だからこの映画は、レンブラントという画家のとても有名な｢夜警｣という絵画が中心になってはいますが、結果的にはある意味オランダの社会についての映画であるとも言えると思います。 |
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| この作品の原題を“Nightwatching”と名づけた理由は？ |
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自明のことですが、世界的な注目の中心はもちろん｢夜警(Nightwatching)｣という一つの特別の絵画にあります。それでこの映画の題名は“Nightwatching”というタイトルにしました。このタイトルが、画家レンブラントに関連したすべての出来事にマッチするからです。でも文字通り、夜を見る、闇を見る、光と対照をなす闇に関係しているだけではありません。これは見ることそのものにも関係しています。
この作品は盲目の行為で始まり、盲目の行為で終わります。その間のすべてはある一つの意味での盲目から、もう一つの意味での盲目へ至るまでの旅です。“Nightwatching”は“夜を見る者”という意味です。それは物理的な空の星を見る行為などのことではなく、例えば自分の心の闇を見つめることを指します。レンブラントの人生にももちろんいくつかの悲劇がありました。例えば人生の中で彼の全ての子供たち、全ての女たち、妻たち、伴侶たちは彼より先に死んでしまいました。だからそのような言わば闇(夜)の状態は彼の全体験に関わっています。でもこういった不幸、良くない事、悲しみがあっても、結局彼は、西洋世界で最も重要な画家の一人になったのです。でも思えばこれは、多くの場合、アーティストが覚悟しなければならない要素と言えるのかもしれませんね。アーティストは、私生活での失望から得られるものがあるのかもしれません。
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私は90年代初頭から映画の可能性に大きな幻滅を感じていました。なぜなら、我々が達成されて当然だろうと思う望みに応えられていないからです。テレビは現在形のメディアなので、ありのままのものを自然に映し出すことができますが、映画では本当に満足のいくような現実性や自然性を持たせることはできないと思います。
私の考えではそれは時間の無駄です。そんな必要もないと思います。我々は夢を見るために映画を利用する必要があるのです。だから私が作りたいのは多分、もちろん誰もが理解できるようにはしますが、人工的な作品です。私がいつも興味を持っているのはとてもバロック的な、極端な映画です。そして私はありとあらゆるテクノロジーと可能性を使い、リッチで良く書かれた脚本によって作られる映画を心がけています。
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| それではこれからの映画について思うことはなんでしょうか？ |
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いろんなことがありましたが、今私の一番興味があるのは、新しい技術、新しいメディアです。映画的な関心が少なくなってきて、｢もう映画はいいんじゃないか？｣とも思えてきました(笑)。気になるのは、我々が今どうやってビジュアルを伝えるかということです。だからこれからは、新しいボキャブラリー、いろいろなもので映画的なことにチャレンジしていきたいと考えています。
映画の黄金時代は終わり、皆で見るものの時代は終わりました。むしろこれからは、携帯の小さなスクリーンがメディアとして一番大事なものになるのではないでしょうか。インタラクティブでマルチなものにしかビジュアルな価値が生まれないと思います。いつも技術革新によって物事が生まれてきましたよね。最初のオーディオビジュアルがオペラで、その後、映画に取って代わられました。そろそろ次のものが出てきても良いのではないかと思います。メディアに対して新しいツールが出てきたとき、新しいオーディオビジュアルが生まれるんです。今は、映画を作っても皆観てくれないですよ(笑)。自分も映画館に観に行かないので皆に観てくれというのもどうかと思うんです(笑)。
それから、私はセックスと死しか自分が描くものはないと思っています。ふたつとも人間が交渉してできるものではないでしょう。120年の映画の歴史ではセックスと死が延々と描き続けられているとも思っているんですよ。だから私もそれをずっと描いていきたいと思っています。今度はブラジルでポルノ映画を撮る予定です。
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